Про сюжеты и уровни конфликта

Допустим, в каком-нибудь сюжете один персонаж делает серьёзный проступок перед другим — серьёзный не обязательно по ущербу, скорее по адекватной сбалансированности действий: если А обругал практически не знакомого В на ровном месте ни за что, то у В, конечно, настроение испортится, ну и всё, а вот в глазах читателя А становится быдлом и самодуром. Особенно важно основание поступка: если мы видим какое-то оправдание (например, знаем про персонажа А то, чего не знает В), это одно дело, а если поступок продиктован быдляцкой сутью — другое. Это подаёт персонажа А в негативном ключе, и даже если В по каким-то причинам решит его простить, то за «четвёртой стеной» А будет восприниматься всё равно негативно.

Так вот, я к чему. Если дальше планируется этот конфликт разрулить — нужна ситуация с более высокими ставками. Более острая, небытовая, с каким-то риском, опасностью, бедствиями, чтобы компенсация перекрывала проступок.
Это, собсно, и в жизни так работает.
Всё сложнее с конфликтом у людей, у которых есть взаимная история: большой разброс вероятных причин для чего угодно, и не всегда очевидно, кто прав.
А когда взаимной истории нет, персонаж А вроде бы сожалеет... делает жест извинений на том же уровне — получается подачка. И тут В, у которого по-настоящему нет причин прощать косяк, вдруг его прощает, и кажется, что либо он норм относится к хамству, либо имеет какой-то свой интерес, и в итоге проваливает личное достоинство.

Я когда-то читал рассказ, где у очень юной девушки из богатой семьи начинается роман с бедным музыкантом (уже не вспомню, на чём он играл), и вдруг про это узнаёт родня девушки, а они связаны с мафией. Родной дядя девушки даёт отмашку, к парню приходят бандиты и ломают ему пальцы. Прицельно. Музыкант же. И в общем, дальше девушка в кровь ругается с роднёй, она-то понимает, от кого эти бандиты; она угрожает дяде, что разорвёт с семьёй отношения, и дядя такой — ладно, чёрт с тобой, встречайся и любись с кем хочешь, ты у нас всё равно единственная любимая девочка, пускай будет там твой музыкант.
Потом начинается с точки зрения сюжета полный треш, потому что парень (!) приходит к семье девушки (!) и что-то там настаивает, что он её любит и что им всё равно не помешают быть вместе.
Не она приходит к нему и раскаивается, что стала косвенной причиной его несчастья, ведь это всё из-за неё, а вот он бегает за теми, для кого он пыль под ногами и может быть, временная игрушка. Пофиг, что ему поломали карьеру на всю жизнь, гордости ноль, собственного достоинства ноль, не человек, а тряпка. Даже с тем, что девушка отстаивала право с ним встречаться — он этого не видел, не знает, и к тому же, она отстаивала свой интерес, поэтому как компенсация это не работает.
Вот так оно воспринимается; между тем, автор пишет, какая у них любовь и как они счастливы вместе, и как здорово всё у них сложилось. А ты такой смотришь и думаешь: трындец.

В этом рассказе сюжетная проблема не только в провале компенсации, а ещё спутаны пострадавшая сторона и субъект действия, то есть хуже по конечному впечатлению; впрочем, это тоже картинка о том, что для решения конфликта нужно переходить на более высокий уровень событий.
И чем больше идёт понижение уровня, тем сильнее ощущается неправильность происходящего.
Как-то так.