![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Чёртов горизонт
Aug. 22nd, 2014 08:35 amНаконец-то я догнал, как обращаться с линиями архитектурных конструкций на фото.
Из-за искажений перспективы все они в кадре расположены под разными углами. Представим себе карнизы, крыши, купола, колонны etc., на которые мы смотрим снизу, например. Теоретически, горизонт ориентируют по какой-то линии, то есть хотя бы одна линия из всех должна быть параллельной низу или одной из сторон кадра. Так обычно пишут в рекомендациях.
При этом некоторые кадры, где это правило выполняется, всё равно выглядят заваленными.
Я пришёл к выводу, что баланс всегда нужно ориентировать по «главному герою» кадра. Каждый кадр - он о чём-то. Если сбалансировать по второстепенным деталям, кадр получится заваленным, поэтому важно знать, что из совокупности объектов является смысловым ядром. Если это статуя на карнизе, то пускай все остальные линии ложатся чёрт-те как, но статуя обязана по отношению к зрителю стоять ровно. Естественно, если идея снимка не предусматривает какого-то наклона, но он тоже должен быть выверен сюжетно.
Более того, если «главного героя» разместить не в смыслообразующей точке кадра, то снимок, опять же, будет заваленным - специфика внимания, способ рассматривать картинку определяет, какие места картинки мы считаем главными для восприятия.
Из-за искажений перспективы все они в кадре расположены под разными углами. Представим себе карнизы, крыши, купола, колонны etc., на которые мы смотрим снизу, например. Теоретически, горизонт ориентируют по какой-то линии, то есть хотя бы одна линия из всех должна быть параллельной низу или одной из сторон кадра. Так обычно пишут в рекомендациях.
При этом некоторые кадры, где это правило выполняется, всё равно выглядят заваленными.
Я пришёл к выводу, что баланс всегда нужно ориентировать по «главному герою» кадра. Каждый кадр - он о чём-то. Если сбалансировать по второстепенным деталям, кадр получится заваленным, поэтому важно знать, что из совокупности объектов является смысловым ядром. Если это статуя на карнизе, то пускай все остальные линии ложатся чёрт-те как, но статуя обязана по отношению к зрителю стоять ровно. Естественно, если идея снимка не предусматривает какого-то наклона, но он тоже должен быть выверен сюжетно.
Более того, если «главного героя» разместить не в смыслообразующей точке кадра, то снимок, опять же, будет заваленным - специфика внимания, способ рассматривать картинку определяет, какие места картинки мы считаем главными для восприятия.